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    文西:湘西是我写作的精神原点
    信息来源:未知  ‖  发稿作者:admin   ‖  发布时间:2020-01-30 11:59  ‖  查看次  ‖  
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       《西湖》2019年第四期新锐文西,有一点特别。 特别在,她的采访回复如此简短,与当下许多年轻写作者特别愿意阐释小说理论、内核、技法大相径庭。 她像自己所陈述的“我不是特别喜欢表达内心,多做,少说”那样,吝啬言说。

      
     

       大约她将所有想表达的,都贯注在文学本身。 文西最早被人知晓的身份,是诗人。 长诗《湘西纪》获首届“扬子江年度青年诗人奖”、首届“华语青年作家奖”,在这首可算作她写作和精神源头的长诗中,她写道:“把那些纠结放到风里让它们四海为家/但不放弃自己的身体,还要带走/鞋子与铁器,带走湘西的全部叮嘱”。 “湘西的全部叮嘱”也被她同样藏在小说中。 湘西的神秘和独特,陌生的、异质性的、抵牾性的东西,在文西小说的人物身上露出端倪。 她小说中的人物都置身在非常现实的景观中,但他们却与小说故事本身有一种“间离”感,人物内心的分裂、紧张,甚至对峙,都如评论家杨庆祥所概括的文西本人那样,“迷狂、混乱和清晰”,这是具有温婉、诗意和血性、野性、粗犷两面性的湘西所赋予她的。

      
     

       《西湖》上的三个短篇《被风席卷的城市》《契约》《完成一场行为艺术》,都在人物内心与外部世界的勾连中展开。

      
     

       无论是在都市漂泊、对自我实现无能为力的房产中介,回到家乡任教、生命轨迹回到原点的师范毕业生,还是对在生活庸常里臆想了一场行为艺术的家庭主妇,都是在外部世界的挤压里极其内倾的人物。

      
     

       内心情绪与外在世界的撕扯,压抑又歇斯底里的状态,构成了小说的张力。



                  
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